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    王金朋

    時間:2023-08-04 21:24 作者:北京書畫交易網 點擊:

            王金朋先生現為國家一級美術師,中國書法家協會會員,中國歷史博物館客座教授,東坡書畫院名譽院長,中國書畫藝術創作中心理事,房山美術家協會會員,齊白石后第四代傳人,房山殘聯書畫協會主席。手機:13488807016


     
    《生活照》
     
    王金朋先生以畫雞聞名,畫紅雞乃為其獨創,人稱紅雞王。王金朋先生自幼研習書畫,研習書畫他用了三個一千,即一千刀紙,一千斤墨,一千桿筆。
    王金朋先生的國畫師承一代雞王李憲章老師。一代宗師齊白石大師曾經說過,似我者死,此話深刻地說明了學習書畫的深刻道理。王金朋先生真正理解并運用了此話的深刻涵義。他在臨習一代雞王李憲章老師的雄雞的基礎上,大膽創新,經過多年研究,在大寫意的基礎上融合了小寫意的畫法,用大小寫意結合起來畫雞,經過不斷寫生,風餐露宿,逐漸形成了自己的畫法。



    王金朋先生系藝術本科畢業,他非常具備一個本科畢業生的內心修養。

    中國畫的根基是中國書法。王金朋先生的書法在張書范老師的親授下,找準了目標,加之其刻苦勤奮,在晚明張瑞圖風格的基礎上,揉進了王曦之書法方筆出鋒的特點,囊闊萬殊,裁成一項,真正形成了自己的風格。人稱,水星張瑞圖,金星王金朋。



    書之于畫皆有據,無據者乃為庸書庸畫者也。王金朋先生非常注重外師造化,他出去寫生風雨無阻,不畏酷暑嚴寒,他把自己融入了自然當中,聞雞起舞,與雞為伴,觀察到了雄雞的千姿百態,在王金朋先生的筆下千姿百態的雄雞呼之即出。王金朋先生在深刻研究書法的同時,還用一個藝術家獨特的視角同唯物辨證法結合,用獨特的思維,感覺感知的理論,博古通今,用畢生的精力寫出了他的書法理論,草書概說?,F此書論已由房山殘聯的凌云雜志連載發行。



    雄雞畫法概述

    古今中外畫雞者眾多,然得其精髓者寥寥無幾。

    究其原因大致有幾點。

    一,和大自然零距離接觸少,只是從書本上了解其皮毛,沒有深刻的觀察其本質。

    二,結構找不準,沒有從根本上解析雞的結構,和它的幾何圖形組合。

    三,書法不過關,雞的結構有時需用線條勾勒,書法不過關勾出的線條浮滑無力,國畫是點線面的結合,功底不深很難畫好,即使能畫,畫面也有許多缺憾。



    四,在臨摹他人的作品時取法不對,取法乎上僅得其中,臨摹別人的作品不管多像都不是自己的作品,充其量就是模仿。

    五,要充分掌握書畫方面的知識,只有知識層面高才能創造出高水準的作品,中國畫的根基是中國書法和不斷地向大自然吸取營養,否則所描術出來的東西極不完美。



    雞和其它動物有所不同,首先它有厚厚的羽毛,結構表現的不太直觀。其次雞的頭,翅,足,尾等都很善動且非常靈活。因而它的造型姿態變化萬千。所以要想畫好雞就要有一定的洞察力,能透過羽毛看它的本質。頭腦中要有去掉羽毛而四處靈動的雞的圖形。雞是很常見的家禽之一。品種繁多。大多都有共同的特點。

    雞有五德,首帶冠,文也。足搏距,武也。敵在前敢斗,勇也。見食相呼,仁也。守夜不失,信也。

    雞的諧音為吉,和牡丹相配,意即吉祥富貴,或富貴大吉是也。雞的骨骼與外形結構在解剖上呈卵形,頭部為小圓形,雙翅及尾部上覆羽呈蚌殼形,頸椎大概是s形下肢腿骨三段連接,大部分被羽毛覆蓋,所以要仔細體會。



    畫雞宜表現手法豐富,造型生動靈活,筆無常法,別出新機,寫線條入畫,線面結合隨筆成趣。初學畫雞造型宜準確,多寫生,勤學書法,弄懂概括,夸張,不斷豐富畫雞的表現手法。盡可能淋漓盡致地表現雞的千姿百態。

    雞的結構大概有二十八個。頭部可分為,頭骨,上顎骨,下顎骨,頸部。翅部可分為,指骨,掌骨,第二指骨,尺骨,橈骨,肽骨,,尾部可分為,尾椎,薦椎骨,尾棕骨,坐骨恥骨排骨,股骨。足部有,脛骨,爪,趾骨,距。另外還有,腰椎,胸椎,龍骨突,胸骨,肋骨,鎖骨和骨等。所以要盡可能充分地表現出這些結構。



    畫雞可分為大寫意和小寫意。大寫意用大塊墨概括雞的結構,小寫意是先勾后上色。那么畫雞先從何處下手呢?筆者認為先從雞離你最近處入手入筆。也有先畫頭的。熟練掌握了雞的結構,我認為從那先下手都可以。

    濃墨勾眼和嘴,用筆中不同顏色勾出肉冠頸羽,再勾出背羽,筆觸要有濃淡的變化。濃墨勾翅從濃到淡畫出胸,腹及臀部,用筆要有力。大筆順勢畫尾羽。足部可大寫意可小寫意。大寫意先用顏色不同顏色畫出四個腳趾,然后畫距,最后用筆勾出骨結。小寫意先勾出四趾和距,然后上色。



    畫雞非為易事,除了要畫出雞的各個結構,還要大膽夸張又不能太脫離實際,流于怪誕。過于拘謹又難以表現。所以要有效的掌握好度。雞乃為家禽,所以不同程度的通情理。如若能表現出其情,付之于其情感,此為上乘之作。

    總之同自然之妙有,方能通達,臨摹必不可少,出帖要下苦功夫,要不斷地和你要表現的對象零距離接觸。方有可能畫出自己。淺見,愿于同道共勉。



    牡丹畫法概述

    首先既然是畫,就要對你所表述的對象有一個深入的了解。它也需要構圖,透視,也需要諳熟畫理,筆法,墨法,更需要認真解析你所描述的對象的結構。

    首先要找一本你喜歡的教科書。由淺入深地研究它的每一部分。對其有一個很深的認識。

    一,

    牡丹花的結構。牡丹花由花冠,葉從和花莖組成,花冠有方向不同,大小不同,顏色不同,形狀不同,有開放的,有正在開的,有含苞的等等,葉子有老葉,有新芽,還有芽苞等等。莖,也就是枝干,有老干和新枝,牡丹花不應該在老干上開花。但畫國畫不應該受固有色的約束,所以不必被其固有色所禁固。






    花冠?;ü谟卸喾N多樣,顏色深淺不一,大小,形狀,濃淡各有不同。一幅作品所表現主題的花冠或者花冠組合要有大小之分,顏色變化,有開放者,還要有含苞欲放者,已求完美。用筆要有順鋒,側鋒,中鋒,逆鋒等等?;ü谝e落。每一個花瓣要有顏色變化,有掩有仰,有大小,寬窄之分,有疏密之別,疏者可跑馬,密者不透風。



    三瓣定位。牡丹花的花瓣分單瓣和復瓣。復瓣少則十幾瓣,多則幾十瓣。

    首先畫三瓣,要畫的有大小不一,形狀和顏色有變化。每個花瓣要有裂口,裂口有疏密,大小,長短,深淺之分,方向也要有變化。要為再畫以下幾朵花瓣打基礎,承上啟下,依此類推。每一個花瓣要留缺口?;ò暌杳艿卯?,錯落有致。每片花瓣要有顏色變化,整個花冠要有明顯的層次區別,要為畫下一朵花啟到承上啟下的作用。每一朵花無論你是否是主題,和一組花的各各花冠要高低不同,大小不同,顏色不同,形狀不同,等等。每一個花瓣邊緣的缺口不應該相同。



    微風吹來,花冠隨風搖逸,姿態婀娜?;ü谟袆痈?。那么沒風時怎么樣把花冠畫的有動感呢??梢园呀淼幕ò戤嫵蓚葎?,內層畫出傾向勢態,其它花瓣順勢展開,相互襯托,相互呼應?;ü谝橈L勢而畫,使花冠和葉叢都有動感,枝干也微微彎曲。

    花冠畫完后要點花心花蕊?;ㄈ镆卜浅V匾?,要錯落有致,疏密得體,對應花瓣要分組取勢。
    葉叢的畫法。

    葉子大體分復葉羽狀和掌面葉。出葉大體為兩回三出,三叉九頂。還有左右翻卷的翻卷葉。畫面上的葉叢應該形狀,大小,顏色,濃淡不一。濃后可淡,淡后還可濃。要有虛有實,有大有小,有寬窄和錯落有致,同時要畫出翻卷葉,有上翻卷和下翻卷之分。畫風中景像還要畫出風翻葉。



    三叉九頂是牡丹葉子的基本結構,結葉時可畫成九葉一組,或七片,或五片。葉叢要畫的有府仰的變化,疏密的變化,要有穿插。疏處可展姿,密處可透氣。葉眼出枝,穿插有序,層次分明。

    勾筋要干濕得當時進行。要勾出形狀和立體感。用筆要有長短,有變,有進有出,不可線交于一點。要用線勾出每片葉子的形狀。

    枝干或稱莖的畫法。

    枝干是花和葉叢的骨架。畫時也非常重要。

    老干不宜太直,新枝挺拔。枝干主導著花和葉叢的態勢與方向,用筆畫時要有力度,自上而下,收筆虛靈,畫分枝有輔枝相助,老干多彎曲。兩枝干不能平行,不能十字交叉,多條枝干要注意相互關系,有濃有淡,有大有小,有穿插,有主線輔線。



    一幅作品需邊畫邊細心察看要注意畫面分割,布局平衡。要反復修改,勿使整個畫面構圖合理,透視明了,生動活潑,要充分地表現美的地方。使整個畫面和諧統一,主題鮮明,喻意深刻。

    畫者宜意在筆先,要隨機應變。大膽創新。做到從有法到無法,無法包含有法。不可太拘束。一幅畫要有筆法,墨法,有造型,總之一幅好畫寄托了畫者的情思和對所表現主體的認知程度。畫者宜先學書法。必須掌握足夠量的知識,方能一幅畫畫的更加完美。

    淺談。



    王金朋先生是一個名副其實的書法家,畫家,書畫理論家。他用一個藝術本科生精湛的理論,以一個藝術家的傳統思維寫出了草書概說的書法理論,寫出了國畫的雄雞的畫法,牡丹的畫法等國畫理論,又用其獨特的書畫理論,經過刻苦鉆研,與大自然零距離接觸來指導其書畫創作。創作出了在具有傳統文化又大膽創新的特點鮮明書畫作品。其國畫作品大膽融進了其書法中方筆筆法,使其筆下的雄雞更加霸氣。其牡丹有一種鮮花怒放的力量。因其所畫的牡丹與眾不同,又具有一種張力,且動感極強,固被業內人士稱其為具有微微醉意的太極牡丹。
    王金朋先生幼時即追求藝術,集書法,畫雞,畫牡丹,書畫理論于一身,是個不可多得的藝術家。其藝術作品在傳統文化的基礎上,大膽創新,創作出了自己獨特的特點。路慢慢兮,其修遠兮,愿王金朋先生的藝術之路越走越寬廣。
















     



         















     

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